事業線多個分叉,什么是事業線

時間：2024-05-13

快速找答案：事業線分叉且分叉后很短說明什么事業不成功嗎為什么我的事業線不直也分叉很多呢？能不能幫我解答一下呢謝謝！事業線分叉是什么含義？

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一、事業線多個分叉,什么是事業線

快速找答案：

事業線分叉且分叉后很短說明什么事業不成功嗎

為什么我的事業線不直也分叉很多呢很多呢？能不能幫我解答一下呢 謝謝！

事業線分叉是什么含義么含義？

事業線分叉

掌紋怎么看啊么看啊，生命線生命線，愛情線愛情線，事業線分別是哪幾條呢

手上的生命線愛情線事業線事業線，線都分叉了分叉了，是代表一生很坎坷嗎坎坷嗎，不好嗎不好嗎？

Q1：事業線分叉且分叉后很短說明什么事業不成功嗎

你很？
信則靈 不信則不靈
有時 靠自己更好

Q2：為什么我的事業線不直也分叉很多呢很多呢？能不能幫我解答一下呢 謝謝！

掌厚而綿厚而綿，出生應該不錯該不錯，事業線分叉說明你的事業不穩定不穩定，做事一定要堅持要堅持。

Q3：事業線分叉是什么含義么含義？

轉行

Q4：事業線分叉

事業線起點呈流蘇狀有分叉的情形的情形，表示幼年時幼年時，處境困苦境困苦，多災多難災多難，或是父母雙亡母雙亡，或是發生不幸事故幸事故，而沒有照顧到他顧到他。

希望對你有幫助有幫助。

Q5：掌紋怎么看啊么看啊，生命線生命線，愛情線愛情線，事業線分別是哪幾條呢

1.生命線：與大家一般認為的相反的相反，這條線并不預測一個人會活多長活多長，它描述的是一個人的生活質量和活力和活力。如果紋路很深、向下的曲線的曲線，雖然不一定很長定很長，都表示這個人很有力量有力量。如果線比較直就說明此人的忍耐力不夠力不夠。
2.智慧線：這代表了一個人的智力水平力水平。這條線代表了一個人的創造力、專注的能力以及解決問題的技巧的技巧。這條線越長說明你集中精神的時間越長間越長。
3.感情線：這條線反映了一個人處理感情的能力的能力，以及他對於愛和感情有什麼樣的期望的期望。
4.命運線：這條線反映的是此人控制命運的能力的能力，也反映了一個人是否能承擔責任擔責任，正確運用自己的智慧的智慧。
5.阿波羅線：有時候也被人形容為太陽線太陽線，它代表了此人對自己的內在滿意程度意程度。不是每個人都有阿波羅線波羅線，但是如果有這條線就意味著這個人知道如何享受生活受生活。有些解釋方法認為這條線越長線越長，一個人的運氣就越好就越好。

Q6：手上的生命線愛情線事業線事業線，線都分叉了分叉了，是代表一生很坎坷嗎坎坷嗎，不好嗎不好嗎？

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與其說本命年系根紅腰帶、考慮注意點什么的話么的話，還不如看看下面的文章的文章，或許更有所收獲所收獲。
中國的傳統觀念是在什么社會背景下形成的形成的，哪些是精華是精華，我們后人應該去繼承和發揚光大揚光大，哪些是糟粕是糟粕，應該屏棄值得我們后人深思人深思。如果非要說注意些什么的話么的話，那就抓緊時間緊時間，多做些事做些事，為社會為社會，也為自己為自己。
下面的文章摘自新浪讀書
邁過“本命年”的“坎兒”
“本命年”是個“坎兒”嗎？人的生命發育命發育，一是生理上的理上的，一是心理上的理上的。以12年為一個生命的大年輪大年輪，從心理發育的角度上看度上看，確實往往會成為一個大“坎兒”，構成了一個危險期危險期。
把陰歷、陽歷結合著算合著算，首先是十二三歲的那個“本命年”。其心理危險理危險，要么表現為早熟為早熟，失去應有的童真的童真，導致行為上的越軌；要么心性從此滯留不進留不進，總害怕進入“大人的
社會”。學校老師和家里父母里父母，應引領孩子穿越這個“心理窄門”。
然后就是二十四五歲的心理危險期危險期。這個“本命年”里的心理危機會趨于兩個極端個極端，一是成為“憤青”，對社會對社會，特別是對長輩對長輩，尤其是對固有的傳統、規范，打心窩里噴溢出反叛的激情的激情，特別容易受極端理論蠱惑論蠱惑，追求顛覆性、破壞性的快感；一是成為“懦青”，自卑，懦弱，形不成任何主見何主見，特別地害怕長輩、領導、權威、強人，總是自覺形穢而又找不到提升自己的途徑的途徑。在這個危險期里險期里，學校老師和家長所能起到的心理輔導作用一般都比較有限較有限，因為當中橫亙著一條無可避免的“代溝”。這個心理危險期的平安度過安度過，主要還是靠優秀、健康文化的引領的引領。優秀文化里包括經典括經典，比如貝多芬的交響樂和魯迅的著作的著作，健康文化包括通俗的只流行一時的一時的，比如某些校園民謠和某些電視連續劇連續劇，凡能在文化接觸上自覺不自覺被這些作品滋潤的滋潤的，都可穿越心理駭浪理駭浪，順利地駛向“而立”之年。
三十六七歲與四十八九歲這兩個“本命年”里的心理危機理危機，一般存在兩種危險種危險，一是自我肯定過頭定過頭，覺得功成名就成名就，前途似錦途似錦，欲望膨脹到如就要崩裂的氣球而不自知不自知，因而導致行為上的冒進、冒險，甚至會因藐視道德、法律而犯錯誤乃至觸犯法律；一是自我否定過頭定過頭，覺得老大不小而仍成不了氣候了氣候，前景暗淡景暗淡，對自己萬念俱灰念俱灰，對別人尤其是同輩人的成功妒火中燒火中燒，因而導致行為上的怯懦、游移、錯亂，甚至會釀成厭世輕生或“與汝偕亡”的慘劇的慘劇。
時下針對以權謀私的社會現象會現象，有所謂“59歲現象”一說。確實有不算太少的公務員在面臨退休的前夕“加大貪污力度”，或竟從大體清廉滑落到貪污受賄的深淵的深淵。這里不去探究其外在的社會因素會因素，單就59、60這個“本命年”的心理失衡而言衡而言，恐怕是當事人沒能攬好“人生定位”的韁繩的韁繩。人生的意義究竟是什么是什么？置身市場社會場社會，面對富人群體人群體，活到第五個“本命年”的人，容易把自己放到商品的秤盤上秤盤上，去用酒氣財色為砝碼為砝碼，衡一衡自己的“分量”，結果往往是覺得自己“虧大發了”，也就“顧不得許多”，撈取“最后一筐魚”了！當然，在60歲這個“本命年”的“坎兒”上，也會有一些人心理上會冒出另一種病態種病態，就是再難以適應新事物新事物，沉溺于懷舊于懷舊，要么憤世嫉俗世嫉俗，要么心灰意懶灰意懶，這心理危機又轉化為生理上的疑神疑鬼神疑鬼，總覺得自己“不行了”，仿佛人生的幕布的幕布，也該就此落下此落下。

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我費盡辛苦盡辛苦，好不容易找到地找到地，有尋前全本上下冊、前傳后傳流年傳加血族和最新番外新番外，以及vivibear所有全本小說的哦說的哦。。。

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三、詭秘之主塔羅牌成員等級

為何說金庸小說比不上起點神作《詭秘之主》?

《詭秘之主》這一部網絡小說完結了完結了。在它完結那天結那天，我心里有一種空落落的感受的感受。很多讀者在故事的最后的最后，大概跟我一樣我一樣，意猶未盡又悵然若失然若失。毫無疑問這是一部頂尖的通俗小說俗小說，它刷新了許多人對網絡小說的認識的認識。我早就想來談談它談談它，可思緒萬千緒萬千，又總覺得不知從何說起何說起，肯定是某個戴著單片眼鏡的家伙把它們偷走了偷走了。

想想看想想看，你一覺醒來覺醒來，發現自己剛剛死而復生而復生，胸口挨了一槍了一槍，滿地鮮血地鮮血，自己好像置身于在維多利亞時代的舊倫敦舊倫敦，可直覺告訴你這里似乎是另一世界一世界。你以為這是噩夢是噩夢，閉上眼睛再努力睜開力睜開，遠處蒸汽機轟鳴作響鳴作響，窗外濃霧彌漫霧彌漫，似乎有什么巨大而無形的東西在霧中徘徊中徘徊，猛的抬起頭抬起頭，不知何時霧氣散去氣散去，一輪飽滿的紅色月亮掛在天際在天際。這差不多就是詭秘之主的開場的開場，這是一部帶有維達利亞時代背景的異世界魔幻驚悚冒險小說險小說。

詭秘之主當然很有趣很有趣，但我們實事求是事求是，在當代網絡小說中小說中，這很難說是一個會大熱門的題材的題材，很明顯很明顯，它對受眾面是有相當限制的限制的。可結果我們也看到了看到了，詭秘之主成了一部現象級的作品的作品，這其中一個原因是作品真厲害真厲害，另一個是網文的覆蓋人群蓋人群，受眾群體的廣泛性也已經足夠廣泛夠廣泛。詭秘之主給人的感覺的感覺，尤其是那些甚少閱讀網絡小說的讀者來說者來說，是帶有一種震撼的震撼的。這是一種超越了期待的震撼的震撼，仿佛是1906年，第一次看到無畏號戰列艦的人們的人們，世界竟然已經進步如斯步如斯。實際上實際上，詭秘之主和第一艘革命式的無畏艦很像艦很像，每一個技法個技法，橋段，都不能說是全新的全新的，你能看到過去那些網絡小說的影子的影子，但作者通過巧妙的組合的組合，精心的設計的設計，達到了一種全新的高度的高度。

這部書展示了一個驚悚瑰麗又栩栩如生的異世界異世界，整個故事給人一種陌生又熟悉的迷離之感離之感。尤其是它的基調的基調，用作者的原話的原話，恐怖的諸神早已經醒來經醒來。人們就好像在黑夜里行走里行走，突然遠處亮起一道道朦朧的光朧的光。再加上作者嫻熟的敘事技巧和精巧布局巧布局，我個人的評價的評價，粗看一遍覺得有趣得有趣，細看一遍感覺精彩覺精彩，是經得起閱讀的文學作品學作品。

網絡小說實際上是一種很看作者手藝的產物的產物，個人風格強烈格強烈，但又像藝術品一樣品一樣，作者本身就成為作品質量的第一道背書道背書。愛潛水的烏賊應該算是勤奮踏實的典范的典范，看每一卷的卷尾總結尾總結，你都能感覺到進步和思考和思考。除了作者的勤奮的勤奮，詭秘之主的成功還是有四根支柱根支柱，讓人驚艷的創意的創意，嚴密的設定體系定體系，合理化又不失刺激的劇情的劇情，恰到好處的流行元素運用素運用。這幾點是烏賊的一貫風格貫風格，詭秘之主應該是一個新高峰新高峰，而作為頂級網文成功的典范的典范，它提供了一個極好的范本的范本，具有教科書般的價值的價值。

以上說的四點的四點，對一部成功的當代網絡小說來說都是相互交錯互交錯，缺一不可的不可的。未必每個人都能成為烏賊那樣成功的作家的作家，但他的很多特點確實是應該學習的學習的。

創意，是創作的基礎的基礎，今天的中國大概是世界上文化碰撞最活躍的的地方的地方，最不缺的就算想象力想象力。腦洞誰都有誰都有，但不是誰都能靠尚書里一句“惟爾有神爾有神，尚克相予”寫出來一部封神演義神演義。詭秘之主的創意有幾個核心要素心要素，融合了SCP基金會基金會，克蘇魯諸神魯諸神，西方神秘學等等學等等。雖然說中國網絡小說已經形成大量固定套路和大的題材類型材類型，但互聯網背景下背景下，其一切產物本身就天然是順潮逐浪的逐浪的，網絡小說也不例外不例外。對流行元素的運用能拉進讀者和作品的距離的距離，流行本身就能帶來人氣來人氣，而對它的使用這也符合讀者群和作者群普遍年輕的特點的特點，這本身就是一個興趣廣泛又時刻變化的群體的群體，你不可能不與時俱進時俱進。

這幾個創意選的是很巧妙很巧妙，它們足夠有趣夠有趣，足夠有人氣有人氣，本身已經在亞文化群體里發酵成熟了成熟了，稱之為富礦也不過分不過分。但亞文化群體自身就是一種局限種局限，雖然通過作者的努力調整能走向大眾向大眾，終究是一種限制種限制。不過，這恐怕也是烏賊對自己主要讀者群體的判斷的判斷，當然也是基于作者對自己能力和號召力的自信的自信，這種取舍除了烏賊的頂尖作者尖作者，是否合適恐怕也是見仁見智仁見智。

幾個創意的化用里化用里，書中以封印物的形式對SCP基金會的化用在全書里應該說很成功很成功。力量的背后是代價是代價，奇妙又詭譎的封印物封印物，它們千奇百怪奇百怪，妙用無窮用無窮，但都有著來自世界本源的惡意的惡意，使用的代價往往超出了價值了價值。可到底東西是死的是死的，人是活的是活的，面對硬邦邦的規則的規則，使用者們一面和敵人戰斗人戰斗，一面和自己的封印物斗智斗勇智斗勇，把握一切漏洞切漏洞，緊張刺激又頗為趣味為趣味。這是一種捆綁著的舞蹈的舞蹈，可以說把傳統的神奇道具這個創意又推上了一個新的臺階的臺階。

另一個創意個創意，克蘇魯元素的使用的使用。這部書的氛圍的氛圍，我很喜歡很喜歡，是目前類似題材中最好運用之一用之一，如果對類似驚悚奇異題材領域有喜好的讀者不應該錯過該錯過。和書名呼應名呼應，整部書充滿了一種詭譎之氣譎之氣，來自世界本底的混亂和人在這種莫可名狀的存在下的掙扎的掙扎。但這個要素就有些難以掌控以掌控，《詭秘之主》肯定不是純血統的克蘇魯克蘇魯，克蘇魯只是一個要素和背景來源景來源。這部書是一部典型的把外來流行文化中國化后二次創造的作品的作品，純血克蘇魯本來就不適合當代中國的上升期背景和中國人的一貫性格貫性格。雖然人類微弱如螢火的理智在絕對不可知面前的渺小和崩塌是克蘇魯的一個主題個主題，詭秘之主里無時不在的凡人那種脆弱和超凡者與自身乃至世界瘋狂的抗爭也很讓人稱道人稱道，但主要角色的思想內核還是中國人那種理性主義性主義。

有些人覺得這違背初衷背初衷，我倒覺得是好事是好事，本該如此該如此。中國文化的基底本來就不同就不同，拿來主義又有何妨有何妨，但終究是中國人自己的故事更有趣更有趣。回過來頭來說頭來說，這種二次創作本身又為流行元素增加了新的內涵的內涵，最終要影響到世界到世界，成了一個自我增值的循環的循環，這是中國社會思維活躍維活躍，基數龐大的好處的好處。

要把創意落到故事到故事，就需要嚴密的設定的設定。烏賊本來就是以設定見長的作者的作者，他的作品始終充滿著嚴密的邏輯和條理和條理，這屬于他的看家本領家本領。詭秘之主在設定上設定上，應該是達到了目前類似題材通俗小說的高峰的高峰。

這部書這部書，最讓人眼睛一亮的恐怕是根據塔羅牌設計的二十二條超凡序列凡序列，極少有如此具備儀式感和完整度的設定的設定。當代網絡小說的力量體系量體系，遠可以追溯到說書人的四猛四絕十三杰之類的英雄好漢排行榜排行榜，近應該追溯到日本動漫文化的影響的影響，逐級發展級發展，階層分明是它們的通行特點行特點。書中人物根據力量體系從低到高登場高登場，或者突然爆發式的下克上下克上，或者越級挑戰級挑戰，一般是作者掌握劇情握劇情，推動劇情的關鍵的關鍵。

但像詭秘之主這樣主這樣，階級之名不再是一種簡單的標簽的標簽，它本身就是力量是力量，就是象征是象征。二十二條序列蘊含了二百二十階二十階，二百二十種魔藥種魔藥，對應的儀式的儀式，數百種不同能力和能力背后的異化的異化。各有所長的象征性身份和劇情巧妙的融合的融合，甚至包含了哲學和神秘學上的內涵的內涵，自有其可成一體的邏輯的邏輯，如此宏大完整大完整，又切合世界觀的設計的設計，居然出自一人之手人之手，確實是才氣和深思的產物的產物。

這實際上涉及一個世界觀的問題的問題，或者說幻想小說的本質是在描繪一個異世界異世界。人類對異世界的想象大概是自古以來古以來，魔界，仙境，桃花源桃花源，種種不一而足一而足。而從蜀山到魔戒到魔戒，從東方到西方到西方，近代奇幻文學的興起的興起，一個完整的異世界傳奇作為一類文學類型登場型登場。但怎么寫好這樣一個傳奇呢傳奇呢？很多作者就停留在對現實世界的簡單復制單復制，或者干脆停留在背景板上景板上。而在詭秘之主里之主里，對世界的描繪應該說應該說，達到了同類文學的一個新高度新高度。

作者花費了巨大的精力的精力，力圖去構建一個鮮活的世界的世界，這個世界的人界的人，上至達官顯貴官顯貴，下至販夫走卒夫走卒，吃什么穿什么穿什么，如何工作何工作，貨幣體系如何系如何，喜怒哀樂怒哀樂，風俗人情俗人情。一部小說如何說如何，虛構的世界怎么讓讀者覺得真實得真實，真正見功夫就在細節處細節處。實際上自古以來古以來，一樣的話本的話本，說書人能分出高低出高低，細節的掌握創造是非常重要的重要的。筆者有段時間正好也由于對晚清日記的閱讀了解過一些近代物價史的材料的材料，可以肯定的說定的說，詭秘之主的這種塑造是基于同期參考背景的用心之作心之作，絕非是空穴來風穴來風，再加上作者自己天馬行空的想象力和知識見聞的積累的積累，共同構成了一個奇妙生動妙生動，讓我們熟悉又陌生的世界的世界。

嚴密的設定是創意的補充的補充，畢竟再怎么好的創意也要把細節制作出來作出來，不然如何落實到創作中去作中去。同時設定這也是一種限制器限制器，這是有必要的必要的。換一個很有詭秘之主式的說法的說法，故事就像作者創造的怪物的怪物，在創作過程中過程中，作者在一點點把它引入現實世界實世界，越到后期到后期，作者越要盡力把作品束縛住束縛住，但絕大數人最后掌控不了自己的怪物的怪物。

之所有這樣說這樣說，劇情是最后是最后，也重要的關鍵的關鍵，畢竟一切都是為故事服務事服務，或者說同人式的文字傾述和一個成熟作家的區別就在這里在這里。中國網絡小說作為連載性質的通俗小說俗小說，決定了它的故事必須和舊時代的說書人差不多差不多，不斷調動讀者的情緒的情緒，敘事的節奏偏緊奏偏緊，而且它要考慮受眾對這個創作形式的較低期待和讀者的一般水平般水平，這就意味著不能用太復雜的文學技法學技法，時間線要清晰要清晰，轉折不妨猛烈妨猛烈，也就是有所謂的爽點的爽點。如果用做菜來比喻來比喻，中國的網絡小說創作很像做川菜做川菜，麻辣當用辣當用，但怎么在麻辣里滲透出其他的滋味的滋味，尤其在觀眾的味蕾已經開始麻木的當下的當下，這就是一個作者水平的體現的體現。

這些情形些情形，詭秘之主都是有的是有的，但都能一一應對一應對。分卷式的劇情基本上能做到張弛有度弛有度，每一卷又為總體的劇情服務情服務，有它自己的使命的使命。尤其是它的劇情安排情安排，這部書這部書，應該說還是有前重后輕的問題的問題，前幾卷的質量是更好的更好的。各卷之間的內部結構是有所不同的不同的，但故事確實極好的極好的。比如第一卷第一卷，當克萊恩終于熟悉這個時代個時代，赫然發現那些隨處可見的可見的，底層的貧苦麻木是邪神誕生的溫床的溫床，之前種種看似日常不經意的線索猝不及防的指向一場邪神降世的終局的終局，其戲劇沖突是相當了不起的不起的。而下一卷的倫敦之霧敦之霧，簡直是震撼是震撼，邪神終于從苦難誕生難誕生，壓迫之惡更甚于邪神之恐怖之恐怖，我們熟悉的標志事件以另一種形式出現另一個世界個世界，其本質卻一般無二般無二。

以我個人而言人而言，倒是頗喜歡克萊恩了斷恩仇的那場中期戰斗期戰斗，雖然和對手的實力懸殊力懸殊，但通過精妙的布局的布局，幾乎調動了所有的力量的力量，借力打力力打力，使一場本該屬于熱血式的越級反殺的戰斗的戰斗，最后水到渠成又環環相扣環相扣。當白鴿飛起鴿飛起，紙牌落下牌落下，正義總得彰顯得彰顯，這一點都不克蘇魯克蘇魯，但這確實痛快實痛快。倒是作者自己更喜歡的那場扭曲的一戰的一戰，大概是全書極少數極少數，讀者群評價最兩極化的部分的部分。由諸神到凡人到凡人，神戰與世界大戰界大戰，決戰前夜的戛然而止然而止，這表現了這個世界的本質的本質，但讀者能不能接受能接受，恐怕就要各花入各眼入各眼。

這部書的精彩情節可以說不勝枚舉勝枚舉，但以上說的這些都體現同樣的寫作特點作特點。對讀者情緒的及時調動和準確掌控確掌控，在劇情變化中巧妙的布下線索下線索，足夠的鋪墊使劇情轉折雖強烈卻不突兀不突兀，始終保持合理性合理性，這些都應該在作者心中有數并不斷修正觀察的觀察的。相應的相應的，就像一切驚悚冒險悚冒險，不斷制造懸念造懸念，又不斷通過懸念的局部解答來營造氛圍造氛圍，一點點把世界的真相披露出來露出來，本書也做的很好的很好。

在這部書中部書中，雖然頂端戰斗力出場的很早的很早，但由于嚴密的設定和作者嚴格的進度規劃度規劃，使很多中后期戰斗力崩壞導致劇情脫線問題并不存在不存在。大量的支線人物使故事展開了多個視角個視角，圍繞中心的群像式人物描寫拓展了世界觀世界觀，也避免了長期單主角帶來的劇情過度緊繃度緊繃。

實際上實際上，到了作品后期品后期，本書用了一個很巧妙方法保持劇情的推進又能夠始終在掌控中掌控中，那就是把更多的劇情投入到人性和神性的斗爭的斗爭，角色自己和自己的戰爭中去爭中去。通常類似的作品的作品，隨著人物能力的提升的提升，都會表現出非人化的傾向的傾向，但本書用儀式用儀式，錨這些創意些創意，把人性與神性的斗爭作為主線之一線之一，避免了打怪通關和盲目堆高敵人戰斗力來推進力量體系的痼疾的痼疾，甚至還完美呼應了全書的基調的基調。這種創造性的做法是之前類似的作品是未見的未見的。

這個技法是成功的成功的，但有趣的是作者認為最后把戰斗等級推高到了高序列實際上一定程度破壞了詭秘不可知這個總體的基調的基調。或者說留白和遐想是重要的文學技能學技能，但在網絡小說的使用中使用起來恐怕有一定的困難的困難，很大一部讀者對此并不能適應能適應。我倒認為倒認為，即使是烏賊這樣的頂部作者在創作自由度上也是要受到觀眾的限制,也許烏賊畢竟觸手多觸手多，控制力強制力強，可以盡力嘗試力嘗試，但大部分作者在主體受眾和文學野心間還是要維持平衡持平衡，作出一定的遷就的遷就。

詭秘之主的創作是一個成功的典范的典范，是值得學習的學習的，當然要這樣創作樣創作，作者要投入的精力心思是巨大的巨大的。按照烏賊自己的看法的看法，到了創作的后期的后期，隨著劇情的發展和創作意圖的逐步實現步實現，反而創作的自由度變小了變小了。到了這個時候個時候，作者也被故事所束縛了束縛了，所謂善始慎重始慎重，大量線索的最終匯總終匯總，各種懸念的揭底的揭底，溪流匯成大河成大河。很多網絡小說都是在最后階段圓不上而功虧一簣的一簣的，但這種功虧一簣本質上是中前期錯誤的累積的累積，一點點使劇情失控情失控，合理性喪失性喪失，超出了作者的掌控的掌控。網絡小說在高速創作的同時盡力維持作品整體水體本來就是矛盾的矛盾的，一部好的網文是身體和精神的雙重考驗重考驗。

無論如何論如何，今天，愚者的傳說暫時告一段落一段落。詭秘之主是個如此龐大的世界的世界，絕不是一部可以說完的說完的，作者對此也有長遠的打算的打算。迄今為止今為止，中國在文化創意領域仍然處于相對弱勢的地位的地位，西方比我們更早進入工業化社會化社會，無論是受眾還是創作方式作方式，創意的積累的積累，文化元素的應用確實都比我們領先一步先一步，在流行文化中長期引導了潮流了潮流。

全球化帶來的是全球審美娛樂的趨同化趨同化，只有像中國這樣的足夠體量的文明體系能發展出自己的東西的東西，不過我們確實做的還不夠還不夠。我們過去更多是依靠仙俠靠仙俠，武俠之類純東方要素來自我標識我標識，這種以特型取勝終究有取巧之處巧之處。而當以詭秘之主為代表的一系列作品出現并流行并流行，確實證明在當代中國的文化創意領域已經能在一切領域嫻熟創作熟創作，誕生有足夠影響力影響力，雅俗共賞的作品的作品。愛潛水的烏賊宣布他可能會轉換全新的題材的題材，這也說明作者始終保持著強烈的進取心進取心。對讀者們來說們來說，這當然是好事是好事，愿執掌好運的黃黑之王黑之王，不屬于這個時代的愚者繼續賜予我們美好的體驗的體驗。

《詭秘之主》都有哪些隱藏的大BOSS？

從整體上來說我覺得每個人都是個大Boss，隨便就可以出個IP，我個人更熱衷于SCP基金會基金會，所以當《詭秘之主》一出我真的是愛了是愛了。即使后面的SCP元素不多素不多，但整個小說的西方蒸汽朋克風足以讓人追下去追下去，更何況這小說劇情這么精彩么精彩。

這本小說的世界觀非常的龐大的龐大，這也是我覺得每個人都是隱藏Boss，不夸張的說我覺得每個人獨立出去都是一個故事個故事，一本小說本小說，整個劇情時間線很長線很長，世界風情多樣情多樣，塑造的很全面很全面，撲面而來的濃郁的西方中世紀風格紀風格，可見作者確實在這下了狠功夫狠功夫，查了很多的資料的資料。

但是整個作品最最讓人心動的亮點的亮點，是這個世界一整套的“花里胡哨”的升級體系級體系，在我看過所有有勝利體系的小說里小說里，這本書的體系構造是最復雜最復雜，但卻是最合理的合理的。

小說是這樣的這樣的，傳說在很久以前久以前，古神猖狂神猖狂，邪神亂舞神亂舞，人類的生存生存環境下異常的惡劣的惡劣，每天只能茍活于世活于世，過著有今天可能就沒明天的日子的日子，突然現世了一塊石板塊石板，頂上記載著掌控超凡力量的途徑的途徑，于是人類開始翻盤了翻盤了，練就絕世神通世神通，上天入地屠神滅魔神滅魔，最終開創了人類自己的歷史的歷史。

石板上這種掌握無上力量的方法被稱做“神之途徑”，所以它也被叫做褻瀆石板瀆石板，而力量的終點的終點，是成為真神為真神。

升級體系是這樣的這樣的，神之途徑有22條，也就是說有22種超凡力量體系量體系，而每個體系又分為0-9十個序列個序列，一個序列對應一種身份種身份，序列0則代表神位表神位，序列通過扮演當前序列的職業或身份來升級來升級，如果你吃透了你所扮演的身份的身份，服食對應序列的魔藥的魔藥，在通過相應的儀式的儀式，挺過晉升的副作用就像修仙渡劫那樣才算晉級算晉級。

非要舉個隱藏Boss我覺得是阿爾杰吧爾杰吧，作者的在寫他的一段爭斗場景時真的看得太過癮了，所謂的巫妖扼住牧師喉嚨的鏡頭的鏡頭。“我相信你做得到做得到。”阿爾杰平靜地就像在說今天的天氣不太好不太好。“你……”中年男子一下子愣住子愣住，似乎沒預料到會是這樣的回答的回答。就在這時在這時，阿爾杰身體微弓體微弓，突然前沖然前沖，瞬間將兩人的距離拉近得只剩書桌剩書桌。啪！他肩膀一進膀一進，右手猛地探出地探出，捏住了中年男子的喉嚨的喉嚨。沒給對方反應的機會的機會，他手背浮現出片片虛幻魚鱗幻魚鱗，五指瘋狂用力狂用力。咔嚓！清脆的響聲里響聲里，中年男子目光大愕光大愕，身體被整個提起來提起來。他雙腳猛烈的抽動的抽動，但又很快恢復了平靜了平靜，視線茫然之中然之中，瞳孔開始發散始發散。

這段殺人的過程將阿爾杰描寫非常深刻常深刻，性格狠辣獨特辣獨特，整個過程干凈利索凈利索，而且在日常修煉中又非常的低調的低調，不正式符合隱藏大Boss的特點嗎特點嗎？這一段著實體現了整本小說飽滿的畫面感畫面感，不過話又說回來說回來，這真的是強行找出隱藏Boss啊，目前連書都沒出完沒出完，精彩的情節還大有可看有可看，過早的判斷反而不夠理智夠理智。

塔羅牌所有牌的意思…

每月1日-魔術師
塔羅牌大阿卡那的第1張是“魔術師”，象征著智慧、溝通和資訊和資訊。魔術師頭上有一個代表無限的符號的符號，有時以寬帽表示帽表示，有時則是一道光球道光球。
這張牌有許多種解釋種解釋，其一是：魔術師領悟出生命循環不息的本質的本質，并且因為這層體悟而擁有力量有力量。
所以正立的牌面代表富有外交手腕、精明干練明干練。
倒立則表示毫無顧忌與投機心態機心態。
每月2日-女祭師
塔羅牌大阿卡那的第2張是“女祭師”，她坐寶座上寶座上，看來自在平靜在平靜，有些高深莫測深莫測。
她擁有靈性有靈性，可以讓隱藏的力量和秘密顯現密顯現，進而給予人們這些知識些知識。
所以當牌面正立時顯示的是寧靜、直覺、含蓄以及謹慎及謹慎。
當牌面倒立時則表示詭秘、猜疑、冷漠和遲緩和遲緩。
每月3日-皇后
塔羅牌大阿卡那的第3張是“皇后”，象征有創造力的聰明才智明才智。
她是達到極致的完美女性美女性，是孕育大地的母親的母親，也是阿拉夢想與渴望的化身的化身。
當牌面正立時正立時，這張牌代表魅力、優雅與毫不保留的愛留的愛。
當牌面倒立時則有自負、矯情及無法容忍缺陷的意思的意思。
每月4日-皇帝
塔羅牌大阿卡那的第4張是“皇帝”，他力量的主要來源是智慧是智慧，并以此統治世間萬物間萬物。
皇帝的地位至高無上高無上，他的權威不容質疑容質疑。
牌面正立時正立時，代表堅強的意志和穩固的能量的能量。
當牌面倒立時倒立時，就表示任性、暴虐和殘忍和殘忍。
每月5日-教皇
塔羅牌大阿卡那的第5張是“教皇”，他是神圣、神秘事物的解釋者解釋者，象征人類的認知及信仰及信仰。
教皇的知識充滿奧秘滿奧秘，即使抽象的事物也受它主宰它主宰。
牌面正立時正立時，表示信心十足、不疑不慮及對事物有正確理解力理解力。
牌面倒立則是愛說教、唱高調以及獨斷及獨斷。
每月6日-戀人
塔羅牌大阿卡那的第6張是“戀人”，這象征透過兩性結合的“愛”，能使全人類團結在一起在一起。
牌面正立時正立時，這張牌代表道德、美學以及肉體上更高層次的感情與渴望與渴望。
倒立時倒立時，則代表欲求不滿、多愁善感和遲疑不決疑不決。
每月7日-戰車
塔羅牌大阿卡那的第7張是“戰車”，牌面上的勝利者以一種強而有力的姿態的姿態，展現他在人世間的豐功偉業功偉業。
這張牌可以解釋成：不論正道多么艱險難行險難行，你都得繼續走下去走下去。
牌面正立代表成功的、有才能的和有效率的效率的。
若牌面倒立則暗示專制的態度和拙劣的方向感方向感。
每月8日-力量
塔羅牌大阿卡那的第8張代表“力量”，圖牌中畫著一位優雅的皇后的皇后，正在馴服一頭憤怒的獅子的獅子。
皇后象征女魔法師魔法師，可以駕馭不易控制的能量的能量，并代表道德及體能上的優越力量越力量。
這張牌正立時正立時，代表個人的魅力以及追求成功的決心的決心。
倒立時則暗喻自滿和濫權和濫權。
每月9日-隱士
塔羅牌大阿卡那的第9張是“隱士”，他提著一盞燈、拄著拐杖著拐杖，代表冥想、孤立與寂靜與寂靜，象征智慧的結晶及絕對的紀律的紀律。
隱士是嚴厲的導師的導師，他運用良心使人走上正途上正途。
牌面正立時正立時，代表有所堅持、有目標、深沉且專注且專注。
牌面倒立表示專斷、不易原諒他人、多疑以及氣餒及氣餒。
每月10日-命運之輪
塔羅牌大阿卡那的第10張是“命運之輪”，象征時運的逆轉的逆轉，除了變動本身動本身，世上并沒有真正恒常不變的真理的真理。
這張牌顯示了喜歡的傾向的傾向，它會使生命因此起伏不定伏不定。
事實上事實上，人生不管成功或失敗都與命運之輪緊緊相系；所以，生命中的成敗輸贏都不會是永久固定的固定的。
每月11日-正義
塔羅牌大阿卡那的第11張是“正義”。
牌面坐著一位安詳的女性的女性，一手拿天平、一手拿寶劍拿寶劍。她提醒阿拉遵循整個宇宙的規律的規律，只要阿拉堅持正道持正道，生活就能維持平衡與和諧與和諧。
這張牌正立時代表正直、公平、誠實的和紀律和紀律。
倒立時則暗喻消極、疏遠、懼怕創新以及不滿及不滿。
每月12日-倒吊男
塔羅牌大阿卡那的第12張是“倒吊男”，他用單腳倒吊在樹上在樹上，雖然他看來有點無助點無助，事實上事實上，他掌管沉思和精神面的力量的力量。
因此，當牌面正立時正立時，表示認清極限、解決問題和擁有人文特質文特質。
倒立則代表在精神上有所局限所局限，并且缺乏遠見乏遠見。
每月13日-死神
塔羅牌大阿卡那中最容易被誤解的是第13張牌，也就是“死神”。
阿拉極少依字面意思去解讀去解讀，因為它的積極意義是拋開過去開過去，超越限制并持續成長續成長。
所以，這張牌是希望人們避免沮喪、悲觀或憂愁或憂愁。
每月14日-節制
塔羅牌大阿卡那的第14張是“節制”。牌面上是一位守護天使護天使，他能夠保護阿拉護阿拉，并使阿拉穩定拉穩定。
牌面正立時代表節制表節制，正好能調適阿拉的熱情的熱情，不致過分越軌分越軌，幫阿拉獲得新的真知的真知，融入日常的生活中生活中。
不過牌面倒立時倒立時，意思是輕浮和過度追求時髦求時髦。
每月15日-惡魔
塔羅牌大阿卡那的第15張是“惡魔”。由于受到強烈的性吸引、非理性與熱情的影響的影響，使這張牌呈現交錯的恐懼與欲望與欲望。魔鬼利用人對安全和金魚的需求的需求，透過人性的矛盾的矛盾，使人們成為他的奴隸的奴隸。
這張牌積極的一面代表了感官的魅力和熱情的表達的表達。
但同時牌的反面也提醒阿拉即使肢體上受到束縛到束縛，精神上還是可以自由翱翔由翱翔。
每月16日-高塔
塔羅牌大阿卡那的第16張是“高塔”，畫面上國王人雷擊的高塔上摔下來摔下來，而建塔者則被一拳打中頭部死去高塔不只象征現實事物的暫時性暫時性，也代表了人際關系和職業的變動性；而這些改變又往往是突然且迅速的迅速的。
這張牌正立時顯示能接受挫折受挫折，勇敢克服持久戰持久戰。
倒立時則代表得意忘形、自作自受以及沉迷在虛幻不實的想象中想象中。
每月17日-星星
塔羅牌大阿卡那的第17張是“星星”，畫面上是一位赤身裸體的少女的少女，在星空下一邊把清新的池水澆灌在焦干的土地上土地上，同時用另一枝榴子使死水復蘇水復蘇。
她代表世間生命的光榮的光榮，但也代表了受物質與感官的奴役的奴役。因此，天空的星星永遠在提醒她：別忘了還有一個更高層次的精神世界存在界存在。
每月18日-月亮
塔羅牌大阿卡那的第18張是“月亮”，主要代表夢境、情感和潛意識的世界的世界。傳統上傳統上，月亮的形象是女性的力量和情感的化身的化身。
因此，牌面正立時的意義是敏感、體諒與感同身受同身受。
牌面倒立則表示情感上的順從、被動的缺乏自我乏自我。
每月19日-太陽
塔羅牌大阿卡那的第19牌“太陽”，可說是所有牌中最好的一張的一張。它象征知識、活力和幸運和幸運，也代表值得受人尊敬和回報和回報。
這張牌正立時正立時，具有清澈、人際和諧及美好的名聲等等正面特質面特質。
牌面倒立時倒立時，則有驕傲、自負、虛偽等不利反面特性面特性。
每月20日-審判
塔羅牌大阿卡那的第20張是“審判”。這張牌鼓勵當事者拋開物質上的束縛的束縛，尋求更高境界的靈性生活性生活。牌面的圖案是吹著號角的天角的天，象征負有重任的嶄新的一天的一天。
這張牌正立時具有超越自我、發掘無窮潛力的正面特質面特質。
倒立時則引喻號角聲多半報喜不報憂不報憂，容易沉溺在歡樂的追逐中追逐中，并且缺少面對憂傷的能力的能力。
每月21日-世界
塔羅牌大阿卡那的第21張是“世界”，牌面上有一位女神手持權杖在奔跑在奔跑，她擁有無盡的力量的力量，穿越全世界以展示真理示真理。
這張牌表示牌表示，在這個星球上沒有什么是得不到的不到的。這張牌正立時的解釋是報酬優厚、人格正直格正直。
牌面倒立時則指出巨大的障礙、精神渙散以及自憐的性格的性格。
每月22日-愚蠢
塔羅牌大阿卡那的第22張是“愚蠢”。圖案是一個人快活地站在懸崖邊懸崖邊。
有的解釋是他十分愚蠢分愚蠢，缺乏理性判斷的能力；有的則指出他極端崇尚精神層面神層面，不在乎現實乎現實。總的來說就是憑直覺行事、沒有拒絕和抵抗的能力；同時，也代表了愚蠢、沖動和虛無和虛無。不過他們之中較成熟的成熟的，則會從生命的歷練中學取經驗取經驗，然后成為自己理想中的人中的人。

《詭秘之主》主角是什么序列,有什么能力?

《詭秘之主》主角是愚者途徑,該途徑序列如下：序列9占卜家占卜家，序列8小丑，序列7魔術師魔術師，序列6無面人無面人，序列5秘偶大師偶大師，序列4詭術師詭術師，序列3古代學者代學者，序列2奇跡師奇跡師，序列1詭秘侍者秘侍者，序列0愚者。

序列0愚者能力：

1、愚弄：最簡單的應用就是降低敵人的智商的智商。可以產生強烈的變化的變化，讓周圍的環境隨著某種概念產生相應的改變的改變。

可以愚弄時間弄時間，使非凡能力的效果滯后果滯后，仿佛擺脫了時間的限制的限制，在凝固的環境中晃動中晃動，通過各種或真實或概念的縫隙的縫隙。可以愚弄歷史弄歷史，將前一秒和后一秒的自己做出分割出分割，屬于古代學者能力的深化的深化。

2、重組：能將自己與星空之中的某顆恒星的概念嫁接在一起在一起。

3、詭秘之境：形成真正的完整的神國的神國。

《詭秘之主》主角資料：

姓名：克萊恩·莫雷蒂；稱號：“愚者”先生；小號：世界。愚者途徑者途徑，準支柱級舊日級舊日。源堡第三位蘇醒者（1349年6月28日凌晨）。原身遭受封印物“安提格努斯家族筆記”操縱殺害后殺害后，被做了“轉運儀式”的周明瑞附體重生體重生。

周明瑞沒能繼承原身的全部記憶部記憶，為了返回地球再次嘗試“轉運儀式”卻意外進入了神秘的灰霧空間（即“源堡”），并無意中將奧黛麗.霍爾和阿爾杰.威爾遜的意識拉進灰霧空間；為了掌握談話的主導權偽裝成復蘇中的隱秘存在秘存在，自稱“愚者先生”，并建立一周聚會一次的“塔羅會”。

此后視情況不斷拉入新成員新成員。“世界”是其為了方便交易、換取情報以及保持高位格而通過灰霧創造出來的小號的小號。曾化名夏洛克.莫里亞蒂、格爾曼.斯帕羅、道恩.唐泰斯、梅林.赫爾墨斯等墨斯等，并具有海神“卡維圖瓦”的馬甲的馬甲。

愚者尊名：“不屬于這個時代的愚者；灰霧之上的神秘主宰；執掌好運的黃黑之王”。

詭異的塔羅牌求解牌求解！！

死神惡魔都是帶來壞運的而且又是逆位是逆位！
不能算了確實是規矩是規矩！

求高手解塔羅牌塔羅牌！！（敝人最近牌癡了牌癡了，來者的牌都如此詭秘）

排陣不對陣不對，缺一張牌

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事業線多個分叉,什么是事業線擴展閱讀